Рубрика: Статьи

К следующему году введут льготное кредитование сельхозпроизводителей
К следующему году введут льготное кредитование сельхозпроизводителейГлавная > Общие новости > К следующему году введут льготное кредитование сельхозпроизводителей06.09.2016 / 21:28 Премьер-министр Российской Федерации Дмитрий Медведев считает, к следующему году введут льготную ставку кредитования сельхозпроизводителей. Для аграриев она сегодня равна шести процентам. Планируется, что кредитная ставка для производителей сельхозпродукции не должна быть более пяти процентов. По уверениям главы кабмина, подобный механизм начнёт работать уже в будущем году. В федеральный бюджет планируют заложить источники финансирования приоритетных направлений, включая агросектор, который нуждается в краткосрочных кредитах при сезонном осуществлении полевых работ. Нынче на эти цели смогли выделить кредиты в объёме 181,1 миллиарда рублей. К приоритетным направлениям хотят отнести и области селекции, а также семеноводства и генетики. РФ, по мнению Медведева, должна сама обеспечивать собственные потребности в данных сферах, а не импортировать.Медведев также внёс предложение возвратить систему индексаций пенсий в зависимости от инфляционных колебаний. В текущем году вместо повторной доиндексации было решено заменить её единоразовой выплатой каждому российскому пенсионеру пяти тысяч рублей. Из средств федерального бюджета для этого выделят более двухсот миллиардов рублей.

 Cубботний консилиум: «смягчение», неделя 21-ая. (7-11.02)
Cубботний консилиум: «смягчение», неделя 21-ая. (7-11.02)
Первичные дилеры ФРБ Нью-Йорка, функция которых — выкупить все, что не купят зарубежные ЦБ — отправились привичным маршрутом собирать налоги с рисковых активов. Не трогая «развитых», они выборочно постригли сырье и имерджинов, включая РФ.

Аккуратно подравняли медь, разменявшую пятый разрад, избавились от WTI, евро. Неожиданно в эту компанию попала иена, которая наконец была продана за доллар и как бы случайно остановилась у верхней границы треугольника, соблазняя пробоем и подтверждением ноябрьского «бычьего поглощения» на месячном таймфрейме.

Выстрел иены — никак не обусловлен операциями японского ЦБ. Резких вливаний на этой неделе не было, а в четверг и пятницу БЯ наоборот — небольшими порциями откачивал ликвидность.

БЯ заливал свежие иены — кредитами и покупками госдолга — еще весной 2010го, а осенью перешел в режим QE. Иена, однако, упорно оказывалась падать, выявляя под собой могущественного покупателя. К осени появились слухи, что иену скупает Китай, чтобы сделать неконкурентоспособными японские товары и выбить японцев с их рынков сбыта. Не исключено, впрочем, что иену покупали и дилеры ФРС с целью «законсервировать» часть ликвидности на черный день, и попридержать амбиции японских автомобилестроителей, пока Ford и GM не выйдут с больничного окончательно. Запущенный в обратную сторону, этот процесс дает двоякий эффект: с одной стороны слабая иена дает массу корреляций risk on, с другой — она поддерживает индекс доллара от бесконтрольного падения благодаря эмиссии Федрезерва.

Размещения длинных облигаций прошли неоднозначно. Во вторник зарубежные ЦБ купили всего 27 проц 3-летних нот, отправив большую часть выпуска на счета первичных дилеров. В среду же, после повышения ставки в Китае, 10-леток центробанки взяли 70% — многомесячный рекорд. Интерес к 30-леткам отметился на серединке — около 50%.

Удачные аукицоны среды и четверга оставили первичным дилерам деньги на пятничный отскок — для имерджинов (RIH0, Bovespa) и очередной вынос в направлении космоса для S&P. Лишь WTI протекла вниз до 85, не вписавшись в дружный хор и, возможно, предвещая более дорогой доллар.

Как мы и ожидали, новая порция QE оказалась меньше предыдущий. В календаре до 10 марта нет дней с двойными POMO, а общая сумма вливаний сокращена до 97 млрд долл. Что, напоминаем, — фикция. Поскольку сворачивание SFP Казначейства США, с погашением Cash Management Bills дает дополнительный приток в 195 мрлд за февраль-март.

Дни маленьких POMO (1-2 млрд вместо 6-8) — понедельник и среда.

Несмотря на эти вливания до конца февраля Казначейство продолжит аккуратную репатриацию ралли. На следующей неделе — лишь аукционы коротких векселей, которые потребуют оттока 15-20 млрд долл., в 20х числах — размещение нот на 2-5-7 лет, крупнейшее в месяце.

Внимательно следим за операциями ЕЦБ во вторник. Резкое (на 20-30+) увеличение недельного фондирования может сигнализировать о намерении закрыть часть LTRO кредита 24-го февраля. Сделать это без убытка на сворачивании кэрри-трейда можно при евродолларе ниже 1,335.

P|S 

Рекордные объемы наследили в EWG — немецком ETF на NYSE. Оборот в 6 раз больше среднедневного был зафиксирован в среду, на «хаях», не перебитых до конца недели. Разворотный сигнал, верный с большой вероятностью, в условиях QE выглядит уже довольно двусмысленно: фервальская репатриация ралли пока обходила «развитых» стороной. В марте же QE получит дополнительные 100 млрд через погашение CMB. Возможно, турбо-QE угрожает космосом евро и вытекающей неконкурентоспособностью немецких машин? Ждем подтверждение/опровержение сигнала.

Сколько стоит 3х литровая банка
Сколько стоит 3х литровая банкаПродам кефирный гриб — 1 ч.ложка = 100 рублей. Продам чайный гриб толщиной 3-4 слоя, этого кол-ва хватит на 3х литровую банку. Цена = 100 рублей.Кирилл. Москва, 11 июня 2013 добавить в избранноеПродам мед с собственной пасеки. Продам мед с собственной пасеки. Осталось 120 3х литровых банок. О цене договоримся, 1 банка примерно 1200 рублей.Денис. Москва, 12 сентября 2013 добавить в избранноеПродаю мед шикарный вкус, настоящий, цветочный акация, будет в конце июня2014, мягкий вкус, разлит по 3х литровым банкам, ведеркам. ценазависит.ирина. Москва, 11 мая 2014 добавить в избранное2012года со своей пасеки,Воронежская область.Разнотравие.Очень вкусный.в 3х литровых банках. 2012года со своей пасеки,Воронежская область.Разнотравие.Виктор. Москва, 11 декабря 2012 добавить в избранноеБелые грузди в 3х литровых банках собранные в Костромской области. Белые грузди в 3х литровых банках собранные в Костромской области. в наличии 15.Михаил. Москва, 29 ноября 2012 добавить в избранное. Сухой гриб: еловая форма, деревенская печная сушка, червивость не более 2%. Цена: 2700 руб. за 1 кг. Маринованный гриб: цельный гриб.Владимир. Москва, 12 февраля 2014 добавить в избранное. Объем 30 литров, работает на газу. Предназначен для консервирования в стеклянные банки объемом до 1.0 л. в домашних условиях. Вместимость — 10.Михаил. Москва, 20 сентября 2013 добавить в избранноеПредлагаю мёд, фасован в 3-х литровых банках (4,5кг), сбор 2013 года. Предлагаю мёд, фасован в 3-х литровых банках (4,5кг), сбор 2013 года. Возможны и.Продаю мед с собственной пасеки, цветочно-донниковый, цветочно-липовый, донник-расторопша 1500р. за 3-х литровую банку (4.4 кг меда), так же имеется.Даниил. Москва, 28 ноября 2012 добавить в избранноеПродаю мед с собственной пасеки, цветочно-донниковый, цветочно-липовый, донник-расторопша 1500р. за 3-х литровую банку (4.5 кг меда), так же имеется.Даниил. Москва, 29 ноября 2012 добавить в избранное. Литровой баночке 65% настоящего трепанга остальное вытяжка(отвара) и липовый мед высокого качества. 1л.-2600рублей(вес литровой банки получается.Дмитрий. Москва, 30 марта 2014 добавить в избранноеНам нужно рафирированное подсолнечное масло для Бангладеш в контейнарах от24-25 м.т.в 2-х литровых бутылках на СИФ читагонг порт Бангладеш.Оплата с.ифтекхар. Москва, 25 апреля 2014 добавить в избранноеМед со своей пасеки находиться в экологически чистом районе Липецкой обл.Задонского района.Продажа оптом и в розницу в 3 литровых банках 1500-1800 р.Всеволод. Москва, 26 ноября 2013 добавить в избранноеДушистый медок со своей небольшой пасеки на юге Воронежской области. Неаллергенный и очень вкусный. Осталось 20 3-литровых банок.По Москве подвезем.Инна. Москва, 16 октября 2013 добавить в избранноеПродается цветочный мед. Свежий, натуральный, неразбавленный. Откачка 12.08.13. Стоимость 3-х литровой банки составляет 1500 руб. Есть мед в сотах.Ольга. Москва, 19 августа 2013 добавить в избранное
Источник:

dmir.ru
Категория:

Банки Трехлитровая банка медаСколько стоит 3-х литровая банка пустаяКак солить капусту ( 3 литровая банка )

Афиша
АфишаКино4 июля в московский прокат выходит самый, пожалуй, ожидаемый фильм этого лета — «Терминатор-3: Восстание машин». «Я сам был юношей, который посмотрел в кинотеатре в далеком 1991 году фильм о Терминаторе и буквально влюбился в него, — вспоминает режиссер Джонатан Мостоу. — Когда я снимал продолжение «Терминатор-3: Восстание машин», я думал о миллионах поклонников фильма и пытался сделать картину такой, чтобы все они могли сказать: именно так все и должно было быть! Он вернулся!»
…Он вернулся десять лет спустя. Повзрослевший Джон Коннор (Ник Сталь), которому в предыдущей серии удалось спасти человечество, вынужден снова противостоять корпорации монстров «Скайнет» и ее зловещим киборгам. Новая модель «машины смерти» носит наименование Т-Х и обладает весьма соблазнительной внешностью актрисы Кристиан Локен. Она ослепительна и беспощадна, и справиться с ней под силу только Терминатору-Шварценеггеру.
Двадцать лет отделяют «Восстание машин» от первой части саги о Терминаторе. За это время изменилось главное — технологии и подход к спецэффектам, над которыми трудился Стэн Уинстон, уже работавший над фильмами «Терминатор-2: Судный день» и «Парк Юрского периода». На то, чтобы сделать фильм максимально зрелищным, и ушла львиная доля бюджета «Т-3», составившего рекордную сумму в $170 млн.
На днях москвичам наконец довелось увидеть нашумевшую картину Ларса фон Триера «Догвиль». Драматическая история разворачивается в годы Великой депрессии в маленьком городке, который расположен в Скалистых горах у заброшенного серебряного прииска. В тихую жизнь Догвиля буквально врывается очаровательная беглянка Грейс (Николь Кидман), которую преследует целая машина вооруженных гангстеров. Житель города Том (Пол Беттани) укрывает ее и делает все, чтобы она осталась в Догвиле, несмотря на недоверие соседей. Поначалу Грейс, казалось, приживается: ухаживает за кустами дикого крыжовника, а на вырученные деньги одну за другой покупает фарфоровые статуэтки — маленькие сокровища, долго пылившиеся в витрине магазина. Все складывается как нельзя лучше, и вот уже они с Томом объявляют, что любят друг друга. Однако жизни Грейс суждено будет разбиться, как разлетятся на осколки все семь фарфоровых статуэток…
Город Ларса фон Триера весьма условен. Здесь нет домов и нет деревьев — ничего, кроме черного пола, на котором лишь обозначены контуры. «Моя теория заключается в том, что зритель очень быстро забывает об отсутствии домов и тому подобного. Это заставляет его придумать свой собственный город и, что намного важнее, побуждает его пристальнее вглядеться в людей», — говорит режиссер.
Не успели столичные критики подвести итоги XXV Московского международного кинофестиваля, как в прокат уже вышел один из его фаворитов — испано-франко-итальянский фильм Франко Дзеффирелли «Каллас навсегда». Это печальная и ностальгическая картина об уходящей молодости, об угасающем таланте, о тщетных попытках удержать неумолимый бег времени. Легендарная оперная певица Мария Каллас (Фанни Ардан) уединенно живет в роскошной парижской квартире. Ее карьера уже на излете, ее голос никогда не обретет прежней силы и мощи. Кажется, она почти смирилась с тем, что лучшие дни миновали, а впереди только болезнь и смерть. Неожиданно ее добровольное затворничество нарушает близкий друг — напоминающий хиппи продюсер-гей Ларри Келли (Джереми Айронс), который убеждает ее сняться в нескольких фильмах, наложив на пленку старые записи вокала. Мария соглашается, и премьера первого фильма — «Кармен» — проходит с триумфом. Она необычайно хороша в роли роковой цыганки, она еще способна испытывать всепоглощающую страсть. Успех воодушевляет певицу, и в следующей картине Каллас желает исполнять партию своим настоящим голосом. Она мечтает о новой роли, бредит ею по ночам, но стоит ей запеть, как голос начинает предательски дрожать. Становится ясно, что это лишь тень великой певицы, слабое подобие былого величия. Крах последних надежд заставляет принять неизбежное. И, не желая обманывать вечность, Мария отказывается от незаслуженного успеха: она просит продюсера уничтожить пленки «Кармен», на которых звучит молодой, полный сил, но не принадлежащий ей более голос.
ВыставкиС 25 июня по 10 августа в Государственной Третьяковской галерее проходит выставка «В мире демонов», на которой представлено около 30 произведений известного словенского художника Франце Михелича (1907-1998). В московской экспозиции — картины 70-х годов, последнего периода в творчестве живописца. Он изображает мир мрачный и трагический, в его сюжетах — апокалиптические видения разрушения и смерти.
В картинах Михелича то и дело проскальзывает странный образ «курента» — мифологического существа, которое прогоняет зиму и приносит в родные края весну. Впервые эту странную маску Франце Михелич увидел в словенском городе Птуй, где он в 1936-1941 годах работал учителем рисования в местной гимназии. Жители Птуя весьма почитали народные обычаи и обряды и с особым размахом праздновали масленицу. Именно впечатления от масленичных гуляний и переродились в творчестве художника в некую демоническую фигуру, которая символизирует извечный круговорот жизни и смерти.
С 24 июня по 13 июля в выставочных залах музея «Московский дом фотографии» работает выставка Игоря Лебедева «СПБарокко». На этот раз Северная столица предстает перед москвичами в почти неузнаваемом облике.
Очертания размыты, контуры предметов загадочно дрожат. Лебедеву удается передать призрачную, ускользающую красоту Петербурга. Это все равно, что смотреть на стертые временем фрески: изображение теряет свою отчетливость, но там, где бессилен глаз, помогает воображение.
Порой кажется, что Петербург Игоря Лебедева замер, но замер на максимальной скорости. Это искаженное пространство, это смазанный кадр, это мгновение, остановленное по ошибке. Известный фотограф Юрий Аввакумов окрестил этот необычный прием условным названием «дрыгалки». «В этой исключительно оригинальной технике используется чехословацкая любительская камера «Пионер»» с ручным затвором, — раскрывает он секреты мастерства фотохудожника. — В течение минуты кадр экспонируется 20-30 раз, изображение начинает «дребезжать», и происходит то, что итальянцы называют словом miracolo — чудо».
ТеатрНынешняя неделя — последняя в программе V Международного театрального фестиваля им. А.П. Чехова. 12 июля двухмесячная сценическая эстафета завершится на Театральной площади спектаклем «Падший ангел» от итальянского театра «Студио Фести». Но пока фестивальный занавес не опущен, любители необычных зрелищ могут порадовать себя экспериментальным танцем от балетной труппы «Жан Жуан» тайваньского Физического театра Экми. 10 и 11 июля постановка будет показана на сцене театра «Школа драматического искусства».
«Жан Жуан», что в переводе означает «стоящий подобно дереву», — это название восточных боевых искусств. В их основе — мощный выброс внутренней энергии, которая проходит между пальцами, поднимается по коленям, ногам, талии, струится по спине и плечам, наполняя тело силой, исходящей от земли. Хореограф Ши Джи-Тцзе использует элементы восточных единоборств для создания новой танцевальной эстетики. Джи-Тцзе часто называют художником, рисующим телом. Его танцоров отличает необычайная пластика и гибкость, скачки, резкие, непредсказуемые наклоны вниз, а то и вовсе плавное скольжение в горизонтальном положении. Все это происходит под песнопения тайваньских аборигенов или тибетский вокал, старинную японскую и индонезийскую музыку. Зрелище вызовет неподдельное любопытство у любителей балета и поклонников искусства Востока.
Музыка8 июля в ресторане «Тинькофф» пройдет концерт модного итальянского проекта Gabin, находящегося на стыке живой и электронной музыки. Свое название команда получила в честь известного французского актера Жана Габена, чье творчество приводило участников коллектива в детский восторг. Изначально они собирались выступать под именем Jean Gabin of Rome, но позже этот вариант показался музыкантам чересчур громоздким.
Джазовый бас-гитарист Макс Ботини вносит в музыку Gabin элемент импровизации, а ди-джей Филиппо Клери — трип-хопповые эксперименты. Их первый альбом Virgin, вышедший в середине 2002 года, стал довольно смелой смесью из цыганских гитар, транса и этники в духе Deep Forest. Подобная эклектика основательно сбила с толку многочисленных музыкальных критиков, а также конкурентов и подражателей. Gabin — это музыка настроения. Она текуча и переменчива. Здесь жаркие латиноамериканские ритмы перемежаются чилл-аутом и андеграундным хаусом. Протяжно звучит французский аккордеон, буйствуют клавишные, но над всем властвует бархатистый голос Даниэлы Вулп.
МодаЕсли вы еще не успели понять, каковы они, «Денди XXI века», торопитесь. Нынешняя неделя — последний шанс попасть на выставку с одноименным названием, организованную Британским советом в Московском центре искусств. Экспозиция разделена на шесть частей-платформ, посвященых разным типам английских мужчин.
Консервативный «Джентльмен» ни при каких обстоятельствах не изменит строгому стилю, выверенному до мелочей. Он воплощает знаменитые британские традиции, и его гардероб безупречен. «Новый британец», напротив, ультрамоден, он не боится самых смелых сочетаний, смешивая мотивы «кантри», новые технологичные ткани и спортивный стиль. «Хокстонский денди» предпочитает легкую небрежность, ведь он — представитель богемного круга. «Террас Кэжуэл» — мужчина в самом расцвете сил. Его любимые увлечения — охота и гольф. Он носит одежду удобную и практичную, например джемпера из твида. «Портной для знаменитостей», как и положено, шьет шикарную одежду для шикарных людей, отдавая предпочтение блестящим и сверкающим тканям. Ну а «Нео-модернист» — человек бизнеса. Его стезя — деловые костюмы, одежда представительная и элегантная.
На выставке, которая продлится до 12 июля, представлена одежда от Ozwald Boateng, Vexed Generatiion, John Smedley, Dunhill, Vivienne Westwood, Paul Smith, Alexander McQueen, Burberry, Pringle.

«Ф\.» РЕКОМЕНДУЕТ
«Ф\.» РЕКОМЕНДУЕТТеатр. Выпуская полтора года назад «Вишневый сад», МХТ им. Чехова трижды рисковал по-крупному. Во-первых, еще не отгремел одноименный спектакль Эймунтаса Някрошуса, сделанный за год до этого, — глубокий, апокалиптичный, выламывающийся из бесчисленного ряда мелкотравчатых постановок по пьесам главного русского драматурга. Во-вторых, для МХТа при новом худруке Олеге Табакове это был первый спектакль по Чехову, а имя, заявленное в названии театра, не обязывать не может, к тому же последний, поставленный здесь еще Олегом Ефремовым «Вишневый сад» был крайне неудачным. В-третьих, Раневскую предложили сыграть ломкой, манерной, одиозной и явно молодой для этой роли неактрисе Ренате Литвиновой. МХТ рисковал и выиграл. У Адольфа Шапиро получился очень изящный, театральный и при этом — удивительное сочетание — человечный спектакль. Жалеть героев, о которых все знаешь с самого начала, трудно. А здесь — получается. 17 января.
Выставка. Третьяковская галерея отмечает 150-летие чередой юбилейных мероприятий. Последнее — открытие выставки «Рисунок и акварель в собрании Павла Третьякова». Знаменитый собиратель, коллекционировавший в основном русскую живопись, проявил интерес к рисунку еще в конце 1850-х годов, притом как к абсолютно самостоятельному виду искусства. В экспозицию вошло около 250 работ, никогда ранее вместе не выставлявшихся — в их числе произведения Брюллова, Перова, Репина, Крамского, Ге, Левитана, Серова, Врубеля. До апреля.
В Музее нонконформистского искусства открылась выставка «Новые имена». Представлены живописные, фотографические, скульптурные, графические работы, а также инсталляции и объекты «независимых» (не состоящих ни в каких творческих организациях и союзах) художников. По мнению организаторов, они и есть новые имена. Среди 150 произведений 50 разных авторов нетрудно найти что-то свое, милое уму и сердцу. До 5 февраля.
В Государственном центре современного искусства открывается выставка с коряво-метафорическим названием «В межвременье». Московской публике впервые представят современное искусство пленительной Чехии масштабно и продуманно. Будут демонстрироваться работы пятнадцати художников, среди которых есть и авторитеты, и пока незамутненные громкой славой молодые авторы, например 21-летний Ян Кадлец. Среди прочих наверняка привлекут внимания работы известного провокатора Иржи Давида из цикла «Перед шоком». С 19 января.
Кино. Вестерны — жанр явно вымирающий. Единственное, что может заставить современного зрителя с любопытством смотреть на людей, скачущих на ухоженных лошадках и палящих из пистолетов без перерыва, — если стрелки будут ослепительными знойными девицами. На это, видимо, и рассчитывали создатели картины «Бандитки», пригласившие на главные партии двух латинских красоток — испанку Пенелопу Круз и мексиканку Сальму Хайек. Одна из них изображает дочь богатого банкира, другая — бедную крестьянку, но судьба заставляет обеих совместно грабить банки. С 18 января.
Проект. На прошедшей неделе Москва и Лондон обменялись друг с другом одними из главных достопримечательностей. Сначала на Трафальгарской площади поселился Храм Василия Блаженного, потом на Пушкинской площади взгромоздился Биг-Бен. И знаменитая башня с часами, подпирающая британский парламент, и древний собор сделаны изо льда. Совместный проект был задуман как приманка для туристов и с целью укрепления культурных связей — внешнеторговое и инвестиционное партнерства укрепляется регулярно и без посторонней помощи.

Вложение денег
Вложение денегВложение денег – очень ответственный шаг, к которому необходимо подойти крайне ответственно и основательно. Исходя из этого, можно сказать, что самым главным во вложении денег является надежность и сохранность ваших инвестиций. Поэтому, прежде чем куда-либо вкладывать средства, Вам необходимо тщательно проверить компанию, которая предлагает такую услугу.
Как это сделать?Вам необходимо проверить, имеет ли данная компания рейтинг авторитетного международного рейтингового агентства. Таковыми являются Moody’s, S&P, Dun & Bradstreet. Если присвоенный рейтинг от ААА до А, то такая компания считается надежной, ВВВ или ВВ – такая компания считается умеренно рискованной для вложения денег, все что ниже – такие инвестиции являются однозначно рискованными. (Хочу заметить, что каждое агентство использует свою рейтинговую шкалу, приведенная градация по первым буквам алфавита используется агентством S&P, поэтому, когда вы видите какое-либо обозначение рейтинга, всегда поинтересуйтесь используемой ими шкалой).Важной особенностью в оценке рейтинга является рейтинг самой страны. Дело в том, что рейтинг компании не может быть выше рейтинга страны, на территории которой она зарегистрирована, за исключением случая, когда обязательства компании берутся их зарубежными учредителями, обладающими более высоким рейтингом.Исходя из выше названного замечания, вытекает следующий немаловажный принцип вложения денег, а именно кто является учредителем или гарантом компании, которой вы хотите доверить свои сбережения. Суть в том, чтобы вкладывать свои деньги только в фирмы с серьезными учредителями или, когда за исполнение обязательств ручается серьезная компания с многолетним опытом работы. Если фирму создали Вася Пупкин и Федя Шниперсон, гарантий крупных компаний нет, то стоит лишний раз подумать, а стоит ли им вообще доверять свои сбережения. Нормальными я считаю учредителей типа Дойче банк, AIG и прочие в этом же роде, соответственно и гарантии таких компаний имеют значение для подтверждения надежности компании.Третий принцип безопасного вложения денег заключается в проверке тех активов в которые собираются инвестировать ваши сбережения инвестиционная компания. Здесь главное, чтобы если вы нацелены, прежде всего, на надежность ваших вложений, то основными финансовыми инструментами должны стать накопительные страховые программы, облигации с рейтингом А и выше, недвижимость, приносящая рентный доход. Но если фирма активно вкладывается в Хедж фонды, ценные бумаги с Рейтингом В их нельзя назвать надежными, это скорее рискованные вложения.Четвертый принцип вложения денег заключается в том, чтобы вы просмотрели финансовую отчетность компании (Если конечно вы хоть немного в ней разбираетесь), во всяком случае, ежегодно публикуемая отчетность добавляет открытости и прозрачности в деятельность компании.В заключении хочу сказать следующее, в вопросе вложения денег никогда не полагайтесь на советы всяких кухарок и прочих “экспертов”. Лучше потратьте некоторое время на изучение специальной литературы, статей в сети интернет, дабы сформировать свой кругозор и свое мнение относительно выгодного и надежного вложения денег. Вырабатайте свою стратегию и четко следуйте ей и удача не заставит себя долго ждать!!!!!

Как поменять дизайн карты сбербанка
Как поменять дизайн карты сбербанкаРешил написать свою эпопею о ней же, дело началось в конце октября 2013 года, когда я хотел заказать карточку с индивидуальным дизайном.Регистрация: 26.07.10Решил написать свою эпопею о ней же, дело началось в конце октября 2013 года, когда я хотел заказать карточку с индивидуальным дизайном. Я думал, что все не так плохо: заполнил данные о себе на сайте, выбрал фотку, которую желал лицезреть на карточке, отправил. На сайте написано что вам в течении н-го количества дней перезвонят/напишут смс одобрен ли ваш дизайн, дак вот хрен вам, забегу вперед: оставил на сайте порядка 5 заявок на карту – ни по одному заявлению, повторяю, ни ПО ОДНОМУ не удосужились мне позвонить или написать смс, — одобрен ли мой дизайн или нет. Первый раз я отправил не в то отделение банка (оно работает только с юриками), которое было просто ближе ко мне, пришел туда через месяц — на меня посмотрели круглыми глазами и сказали: «мы физиков не обслуживаем», но все же отправили меня к какой-то девушке. Та мне радостно сообщила: «карты вашей нету и в системе ее нету, короче, нигде ее нету», на что я неимоверно «обрадовался» и пошел домой. Из дома позвонил в техподдержку, там, зная номер моей заявки, мне сказать ничего не смогли, на вопрос «заявка же должна была где то зарегистрироваться» — сказали «ничего не знаем и по заявкам с индивидуальным дизайном сказать ничего не можем». В общем, подал я повторную заявку уже в конце ноября, так же прождал пару недель там уже было правильное отделение банка, ну история повторилась, описывать не буду, никакой весточки от них я не получил. Ну ладно, иду в отделение, стою очередь, милая девушка мне говорит, что сказать по моей проблеме ничего не может, что выпустить карту с индивидуальным дизайном они не могут, «идите на сайт, там и оформляйте», на вопрос что это уже было проделано она мялась и не знала что мне ответить кроме как обратиться в техподдержку, еще у меня была старая карточка от которой я забыл пароль я принес ее дувушке при мне она ее разрезала и сказала что счет закроют только через 60(!) дней я еще думал что вдруг из за этой карточки мне перекрывают выпуск новой карты (ужас какой то). Пришел домой звонил опять в техподдержку, там очередной раз накатали жалобу какую то, прошел новый год, ответили в техподдержке, что мол «ваше заявление рассмотрено и что мы не можем найти вашего заявления, делайте повторную заявку на сайте». Когда я полез на сайт каково же было мое удивление, когда я не нашел там информации о том как мне заказать карту с индивидуальным дизайном: ее просто НЕ БЫЛО, полез в историю, нарыл ссылку, где я заполнял анкету, и что? а она недействительна, позвонил в техподдержку милая девушка впала в ступор, когда я уже с ее помощью лез по сайту, и когда даже у нее выползло это: карты с индивидуальным дизайном> заявка на карту с индивидуальным дизайном> ииии: VISA classic standard, то есть то, что я хочу индивидуальный дизайн куда то испарилось и соответственно окошка куда мне вставить свою картинку/фотку там не было и в помине. Очередной раз оставил жалобу, и девушка сказала, что рассмотрят в ближайшие сроки и позвонят. Я уже не помню сколько я ждал, но мне позвонили, сначала позвонили с отделения на другом конце города и сказали «что мы не можем выпустить вам карту с индивидуальным дизайном, это делается только на сайте». Через пару часов звонит еще одна девушка, похоже что с Москвы, и говорит: «мы отправили вашу заявку в отделение такое то», я говорю: «да, девушка, мне оттуда уже позвонили и сказали, что они не могут мне выпустить карту с индивидуальным дизайном». Она была в ступоре и не могла сообразить, почему мне не могут выпустить карту и мы вместе с ней составили очередное заявление, ладно. Попробую оставить снова заявку но БЕЗ индивидуального дизайна так как небыло там этой опции вставки картинки. заполнил все данные и забыл об этом, думаю все равно не позвонят, какого же было мое удивление, когда мне на следующей неделе позвонили со сбербанка НО(!), почему то с отделения на другом конце города, когда я указывал все то же отделение рядом со мной, и девушка пытала меня и пыталась выбить из меня КОД индивидуального дизайна, которого мне сайт естественно не дал, так как даже загрузить некуда было, ну поболтав 5 минут с девушкой она сказала придти в их отделение на другой конец города и там они позвонят в Москву а без меня они позвонить не могут(!). окей, через неделю пришел в отделение и начался опять цирк: у меня на то время был перевыпуск паспорта, прихожу, объясняю всю ситуацию,
Источник:

www.yaplakal.com
Категория:

Банки Чем отличается банкомат от терминала Сбербанка?Что будет с вкладами Сбербанка в 2014 годуЗолотая карта Сбербанка и ее преимуществаЧто делать, если потерял карту Сбербанка

Правовой статус произведений мультимедиа
Правовой статус произведений мультимедиаПонятие «произведения мультимедиа» получило широкое распространение в конце XX в., однако до сих пор не нашло отражения ни в белорусском, ни в международном законодательстве. Объединив в себе посредством компьютерных программ результаты различных видов творчества, переведенные в цифровой формат, этот вид произведений претендует на то, чтобы быть выделенным в самостоятельную категорию произведений, охраняемых авторским правом.Проблемы правового статуса произведений мультимедиа затрагиваются в работах ученых С. Сударикова, Л. Подшибихина, К. Леонтьева, Ф. Годра, А. Люка и др. Однако вопрос о выделении таких произведений в отдельную категорию либо причислении их к какой-либо из существующих в законодательстве категорий произведений остается открытым. Так, некоторые американские ученые полагают, что произведения мультимедиа «во многих случаях могут рассматриваться в целом как аудиовизуальные произведения», а руководитель отдела Института Макса Планка С. Левински называет базы данных как наиболее подходящую кандидатуру для отождествления с ними.В связи со сравнительной новизной понятия «произведения мультимедиа» и отсутствием единого подхода к определению его правового статуса актуальным представляется последовательное изучение данного во-проса.Конец XX в. был ознаменован появлением новой формы хранения информации -цифровой. С одной стороны, ее универсальность привела к невиданной интенсификации процессов информационного обмена и бурному развитию информационного общества, с другой породила много новых социально-экономических и правовых проблем.Для авторского права появление цифровой формы хранения информации вкупе со связанным с ним распространением персональных компьютеров и созданием глобальных коммуникационных сетей означает возникновение новых видов произведений, новых способов их распространения, модификации и даже фальсификации. В данной статье речь пойдет о новом виде произведений, существующих исключительно в цифровой форме, произведениях мультимедиа.Термин «мультимедиа» этимологически восходит к латыни, он образован соединением двух слов: multum много и media (мн. ч. от теdium) средоточие, среды. Таким образом, дословно «мультимедиа» означает «многие среды» или «многосредный», а произведения мультимедиа в буквальном смысле это произведения, появляющиеся на пересечении нескольких воспринимаемых человеком сред. Очевидно, однако, что подобное определение ввиду его обобщенности и множественности возможных толкований не может быть использовано в праве.Заметим, что проблема дефинирования произведений мультимедиа неоднократно обсуждалась в последние годы, но дать исчерпывающего определения, которое удовлетворило бы всех участников дискуссий, высветило все грани данного феномена и могло претендовать на легализацию, пока не удалось. Приведем лишь некоторые из предложенных в последнее время дефиниций. Произведения мультимедиа «объекты, создаваемые для использования с помощью технических средств (в том числе интерактивных устройств, воспроизводящих звуки или изображения), представляющие собой объединение различных способов представления информации (в том числе в интерактивном виде), делающие одновременно доступными для восприятия в разных сочетаниях устные или письменные тексты, графику, мультипликацию, музыку, фотографические изображения, видеоинформацию, иные звуки или изображения»;«Совокупность множества произведений и (или) объектов смежных прав, предназначенных для использования с помощью технических средств (в том числе интерактивных устройств), которые делают одновременно доступными для восприятия в разных сочетаниях литературные, музыкальные, фотографические и иные произведения и (или) объекты смежных прав, а также иные звуки и (или) изображения»; «…обычные классические произведения (аудиовизуальные, литературные, музыкальные или графические), преобразованные в цифровую форму при помощи средств обработки данных, включающее программное обеспечение, а также в подавляющем большинстве случаев базы данных».Как видим, данные определения заметно разнятся и, следовательно, множества произведений, охваченные каждым из них, не могут быть равными между собой тождественно. Такого рода неопределенность позволяет некоторым авторам предлагать уход от попыток выяснения того, что же именно следует считать произведением мультимедиа, в сторону решения практической задачи охраны каждого конкретного класса произведений (например, видеоигр или интернет-сайтов) в рамках действующего законодательства: причисления их к аудиовизуальным произведениям, компьютерным программам либо базам данных.Как отмечает Е. Куликова, «отсутствие четкого определения понятия «мультимедиа» свидетельствует о том, что нет возможности выделить его характерные черты». И далее, со ссылкой на мнение П. Сиринелли, она утверждает: «таким образом… выделение произведений «мультимедиа» в качестве самостоятельной категории произведений было бы преждевременно».Обращая внимание на ту же неопределенность, Е. Моргунова называет и механизмы, которые могли бы использоваться для охраны произведений мультимедиа: «достаточно сложно сформулировать определение мультимедийного произведения. До сих пор ни в одном национальном законодательстве нет положений, которые касались бы мультимедиа.. Таким образом, можно выделить две существенно различные точки зрения на произведения мультимедиа: согласно одной из них произведения такого рода являются самостоятельной категорией произведений и могут претендовать на соответствующее закрепление в законодательстве; согласно другой базисом для которой является суждение о невозможности сформулировать легальное определение, произведения мультимедиа следует признать подклассом какой-либо из существующих категорий произведений, например, аудиовизуальных.На наш взгляд, для того чтобы принять одну из этих точек зрения, необходимо ответить на вопрос о наличии либо отсутствии у произведений мультимедиа черт, которые могли бы указывать на их качественное отличие от категорий произведений, ныне законодательно признаваемых.
Систематизируя имеющуюся информацию, выделим основные признаки мультимедийных произведений: во-первых, они представляют собой объединение выраженных в цифровой форме разных видов произведений и информации; во-вторых, для их использования необходимо применение специальных технических устройств; в-третьих, их использование всегда сопряжено с исполнением оригинального программного кода; в-четвертых, произведения мультимедиа существуют исключительно в цифровой форме.Заметим, что два первых признака не являются характерными только для мультимедиа: некоторые произведения, например аудиовизуальные, также имеют комплексный характер, могут быть переведены в цифровую форму и требовать для своего использования какой-либо специальной техники. Что касается третьего признака, то он, безусловно, может быть выделен в качестве отличительного для произведений мультимедиа, так как наличие оригинального программного кода необходимо для установления уникальной творческой связи между использованными элементами, характерной для такого вида произведений. Иначе говоря, произведения мультимедиа в принципе не могут существовать и использоваться без программы (оригинального программного кода), в то время как иные произведения, например аудиовизуальные, которые созданы с помощью какого либо программного обеспечения, могут использоваться и в конечном счете используются без него.Четвертый признак отмечает тот факт, что произведения мультимедиа, которые созданы только в цифровой форме, не могут подобно классическим произведениям сменить ее на иную. Так, например, аудиовизуальное произведение, существующее в форме последовательности кадров на кинопленке может быть с легкостью оцифровано или перезаписано на видеопленку, где отсутствуют отдельные кадры, в то время как перевод мультимедийного произведения на носители подобные кинопленке нам представляется невозможным.Таким образом, круг произведений мультимедиа является вполне определенным. Однако возникает весьма важный вопрос: не являются ли мультимедийные произведения лишь простой суммой программной оболочки и иных произведений (аудиовизуальных, музыкальных и пр.), выраженных в цифровой форме?На наш взгляд, ответ на этот вопрос должен быть отрицательным. Скорость развития мультимедиа, которая тесно связана с бурными темпами информатизации общества, постепенно приводит к тому, что разделение мультимедийного произведения на составляющие становится все более затруднительным, и уже нельзя не замечать, качественные изменения в его структуре, так как продукты, получаемые в результате творческой деятельности по созданию мультимедиа, обретают совершенно новую ценность и все дальше отходят от простой суммы использованных элементов. Характерным в этом смысле является развитие взглядов на видеоигры (один из наиболее заметных видов мультимедиа) в судебной практике разных лет.Так, в деле «Стерн Электронике» против Кауфмана (1982 г.) американский суд посчитал возможным определить совокупность звуков и образов видеоигры как аудиовизуальное произведение и счел возможным отделить его от компьютерной программы. При этом защиту в соответствии с квалификацией в качестве аудиовизуального произведения получало только повторяющееся чередование существенной части звуков и изображений, поскольку из-за влияния игрока на сюжет повторяется только часть звуков и изображений.Аналогичный подход был предложен судом и в деле «Вильяме Электронике» против «Ар-тик Интернэшнл». В данном случае ответчик отстаивал мнение о невозможности защиты аудиовизуальной части компьютерной видеоигры как аудиовизуального произведения на основании того, что в игре отсутствует постоянный набор чередующихся звуков и изображений, иначе говоря, нет «фильма» в классическом понимании, поскольку в зависимости от действий игрока сюжет меняется. Суд же отметил, что значительная часть звуков и изображений определенным образом чередуется на экране, причем определенные повороты сюжета сохраняются и остаются неизменными вне зависимости от действий игрока. Это позволило охранять аудиовизуальную часть видеоигры в качестве аудиовизуального произведения.Обратим внимание на то, что данное решение нельзя признать универсальным: при условии, что программная часть игры допускает бесконечное количество поворотов сюжета, а визуальная часть формируется программой динамически из некоторых элементарных графических изображений, эти части не смогут быть разделены в соответствии с данным критерием.Именно поэтому в 1997 г. Каннский суд (Франция) уже не смог провести границу между аудиовизуальной и программной частями видеоигры.Таким образом, суд признал качественно иной характер видеоигры по сравнению с классическими произведениями, создаваемыми для зрительного восприятия. Как уже было сказано, данное замечание может быть распространено на все произведения мультимедиа.Следует особо подчеркнуть, что изложенная выше цепочка умозаключений о необходимости выделения мультимедиа в качестве самостоятельной категории произведений отнюдь не указывает на возможность лишения защиты произведений, которые входят в состав мультимедийных. Напротив, каждый элемент, использованный при создании произведения мультимедиа, должен, на наш взгляд, пользоваться самостоятельной защитой, т.е. авторы ранее существовавших произведений, включенных в мультимедийное произведение, сохраняют на них авторское право и могут использовать их отдельно от мультимедийного, как это характерно для аудиовизуальных произведений. Однако защиту следует предоставлять и объекту в целом, причем качественное отличие произведений мультимедиа от иных произведений, охраняемых авторским правом, должно привести к доработке существующего законодательства и выделению таких произведений в отдельную категорию.Заметим, что российский законодатель уже сделал первые шаги в этом направлении, очень осторожно введя в проект Гражданского кодекса понятие «мультимедийный продукт», рассматриваемый как некий сложный объект результата интеллектуальной деятельности.С нашей точки зрения, придание самостоятельного статуса произведениям мультимедиа позволит избежать многих потенциальных проблем, связанных с их причислением к иным категориям произведений.Так, в случае отождествления с аудиовизуальными произведениями возникает весьма трудный вопрос, касающийся перечня авторов. Как отмечают С. Подшибихин и К. Леонтьев «однозначное приравнивание мультимедийных произведений к аудиовизуальным необоснованно обнадеживает создателей продуктов мультимедиа в том, что в отношении их будут применены те же презумпции перехода прав, которые установлены для изготовителей аудиовизуальных произведений. В отношении мультимедийных произведений невозможно предусмотреть на законодательном уровне перечень их авторов, как это сделано в отношении аудиовизуальных произведений. Для мультимедийных произведений подобная законодательная конструкция не подходит в связи с широким разнообразием их видов и вариантов создания».Суммируя сделанные ранее выводы, отметим, что:произведения мультимедиа обладают признаками, указывающими на их качественное отличие от произведений ныне законодательно признаваемых, и поэтому не могут отождествляться с аудиовизуальными или иными «классическими» произведениями. К таким признакам мы относим в первую очередь существование мультимедийных произведений исключительно в цифровой форме, а также то, что их использование всегда связано с исполнением оригинального программного кода;произведения мультимедиа должны быть выделены как самостоятельная категория произведений;каждый элемент, использованный при создании произведения мультимедиа должен пользоваться самостоятельной защитой, если он соответствует законодательным критериям ее предоставления.

В Ашхабаде ждут «газовой» атаки
В Ашхабаде ждут «газовой» атакиКонфликт между Россией и Туркменией возник после того, как в начале апреля 2003 года главы государств подписали протокол к российско-туркменскому соглашению о двойном гражданстве. Согласно этому документу, двойное гражданство на территории Туркмении отменяется, если протокол ратифицируют парламенты двух государств. В то время как Госдума РФ даже не получила текст протокола, туркменские парламентарии его одобрили и постановили, что с 22 июня все граждане с двойным гражданством должны отказаться от одного из них. Не определившиеся в срок автоматически станут гражданами Туркмении.
Российский МИД предпринял попытку урегулировать конфликт. Для этого делегация российских дипломатов и чиновников во главе с директором департамента консульской службы МИДа Владимиром Котеневым отправилась в Ашхабад. По итогам встречи Владимир Котенев заявил, что ни к какому решению по вопросу о двойном гражданстве сторонам прийти не удалось.
Не исключено, что разрешить возникшие разногласия удастся при помощи экономических рычагов «Газпрома». Источники журнала Выбери.by, близкие к МИД России, отмечают, что соглашение о двойном гражданстве не случайно было подписано в один день с соглашением о сотрудничестве в газовой сфере. В последнее время активно муссируются слухи о том, что «газовая дружба» с Туркменией может обернуться для России существенными убытками, исчисляемыми сотнями миллионов долларов. Сегодня «Газпром» усиливает позиции в Казахстане, Киргизии и Таджикистане. Поэтому вполне может статься, что у Туркмении в скором времени могут возникнуть проблемы со сбытом газа, которых до заключения контракта с «Газпромом» было в избытке.

Кредитная карта ОТП Банка. Оформить кредитную карту ОТП Банка онлайн — CreditsRealty
Кредитная карта ОТП Банка. Оформить кредитную карту ОТП Банка онлайнЯвляясь одним из лидеров в области розничного кредитования, крупная финансовая организация предлагает удобный банковский продукт – кредитная карта ОТП Банка. Держатели кредиток могут пользоваться стандартными наборами услуг от банка, ускорив процесс оформления посредством онлайн запроса. Заявка на кредитную карту ОТП Банк рассматривается в самые минимальные сроки, без необходимости лично посещать офис кредитора.Содержание:↑ вернутся к содержимомуОТП-Банк кредитные карты и их разновидностиОТП Банк кредитная карта в котором выпущена в двух вариантах, предлагает выгодные тарифные условия в совокупности с оптимальными наборами банковских услуг и высоким уровнем обслуживания от мировых платёжных систем:Кредитная карта «Gold». Имеет достаточно высокий размер кредитной линии – 1,5 млн рублей, которыми можно пользоваться бесплатно на протяжении 55 дней. Если заёмные средства не будут возвращены банку по истечении льготного периода, то на сумму использованных денег будет начисляться процентная ставка, в размере 24% годовых. Стоимость обслуживания – 1 800 рублей в год.Кредитная карта ОТП-Банк. Заявка на кредитную карту может быть отправлена в любое время суток. Тарифные условия практически одинаковые с вышеописанной картой. Тип MasterСard Standard, стоимость обслуживания в 3 раза ниже, чем у кредитной карты «Gold», и составляет 600 рублей. За выпуск кредитки плата не взимается. Заёмные средства банка, в размере 1,5 млн рублей, можно использовать на протяжении 55 дней без начисления процентов.↑ вернутся к содержимомуОТП-Банк кредитная карта онлайн заявка, анкетные данныеКредитные карты ОТП Банка могут быть оформлены как в офисах организации, так и более удобным способом – онлайн заявка на кредитную карту ОТП Банк. Такая процедура значительно сокращает время получения кредитной карты и не требует личного посещения отделения банка.Потенциальному заёмщику необходимо заполнить анкету, указав персональные данные и номер мобильного телефона, и отправить на рассмотрение в банк. В случае одобрительного решения, клиент должен предоставить запрашиваемый пакет документов. После соблюдения всех формальностей кредитная карта ОТП-Банк может быть использована держателем по её функциональному назначению.↑ вернутся к содержимомуКредитная карта ОТП-Банка отзывы держателей и основные требованияЗаёмщик должен быть старше 21 года;Женщины – не старше 55 лет;Мужчины не старше 60 лет;Потенциальный владелец карточки обязательно должен быть гражданином РФ;Прописка в РФ, желательно в районе территориального расположения ОТП Банк. Онлайн заявка на кредитную карту рассматривается только при наличии постоянной регистрации;Оформить заявку на кредитную карту ОТП Банка можно гражданам, минимальный срок трудового стажа у которых составляет три месяца;↑ вернутся к содержимомуСписок документовКлиенты, соответствующие всем требованиям банка, могут оформить кредитную карту онлайн. ОТП Банк принимает анкеты заёмщиков на официальном сайте и тщательно обрабатывает персональные данные клиентов. Если организация согласна выдать карточку, то держатель должен предоставить документы и заключить кредитный договор:Справка НДФЛ-2;Справка о доходах по форме банка;Паспорт заёмщика;Копии всех страниц трудовой книжки;Военный билет (для мужчин);ОТП Банк оформить кредитную карту в котором возможно в режиме онлайн, может потребовать дополнительные документы.